在西方有一个被一般认同的观念，即现代陶艺(美国称为今世陶艺)①方法的表达开始于1954年——以彼得·沃克思自1954年起受聘任教于洛杉及矶县立美术学院(后改名为奥蒂斯美术学院)并发动被后人所称道的“奥蒂斯革新”为标志。沃克思受其时的笼统体现主义和行为画派的影响，测验并实践一种彻底扔掉传统方法的制陶方法和审美，以听任、偶发、自在的方法足够体现粘土的率性体现及展现艺术家情感观念的新风格。他以这种全新的发明方法和著作风格交融李基和滨田庄司的哲学建议和审美及行为派画家的体现方法，他的这种风格被史学界划为笼统体现主义。受他的影响并与之一起发明的陶艺家还有鲁迪·奥帝欧、安纳森、保罗·苏特纳、约翰·梅森、凯·布瑞斯、鲁斯曼、福瑞姆克斯等，正是他们的共同努力，掀开了美国现代陶艺的新篇章。与此一起，在东方的日本，以八木一夫为首的日本现代陶艺的旗手们，也不谋而合地进行着全新陶艺的实践。同样是1954年八木一夫的《萨姆萨先生的漫步》面世，在陶艺界引起轰动，其后走泥社的成员铃木治、山田光等人也纷繁走向了远离陶瓷功用的实用性，转而发明朴实造型的前卫风格的著作。

  除美、日外，假如咱们再把眼光转向欧洲，咱们会很快发现，英国的瑞·露西(生于奥地利)、达克沃斯(生于德国后去美国)、考帕汉斯(生于德国)等，尽管没有像美国的笼统体现主义和日本的朴实方法的前卫风格那样一下离传统太远，但他们自30时代今后的许多著作，较清楚地传达着这样一种信息，那就是著作中丰厚的内在含义和情感内容远远逾越了其造型的实用功用，著作的形状也因艺术家极富才思的发明使之具有了全新的审美理念，而这正是现代陶艺的美学寻求。

  “二战”期间和“二战”完毕后，画家、雕塑家、陶艺家的搬迁和活动形成了不同艺术风格的沟通和扩展，其影响深远，并日益缩短地域性差异。这之后的60时代继笼统体现主义之后，以安纳森为代表的怪怖艺术风格，受其时的波普和超现实王义的影响而日益引起人的重视。与此一起，国际各地的极限主义风格也开端昌盛，70时代的超写实主义的开展，设备风格的测验和新浪漫抒发风格的盛行。80时代好像并无主导的风格和潮流，而是愈加趋向多元和自在，假如非要找出比较盛行的首要倾向，恐怕要数浓郁的怀旧情结了。80时代是现代陶艺开展的重要时期，今日咱们我们可以看到的绝大部分风格和方法都可以在那个时代找到开展的源头和轨道。陶艺走进公共环境。并得到极大的遍及。各种展览、刊物、书本和沟通不再存有妨碍，促进了国际性陶艺热的升温。90时代的归纳风格是国际现代陶艺的主导地位，艺术家在更垂青个别经历和个人风格建立的一起，又开端更多地考虑与社会、环境的交融，愈加重视人道和心思的问题。以往的陶艺开展从没有像今日这样的昌盛和奇光异彩。

  纵观现代陶艺的开展过程，美、日作为东西两地的代表性国家，对国际陶艺的开展起着无足轻重的效果。一起，英国、加拿大、意大利、西班牙、澳大利亚、新西兰、法国、德国、荷兰及东欧各国等都是极重要和不容忽视的。美国现代陶艺素以风格多变和热情体现著称，与现代艺术的开展严密相连；日本陶艺则更多是在传统和立异中寻觅平衡点，但绝不放弃任何立异开展的途径；英国的陶艺具有折衷主义和怀旧心情，加拿大的北美风格与美国具有很深的根由，意大利浓郁的艺术家气氛使陶艺也极具自傲和体现颜色；西班牙的发明和热情，大师辈出的国度使全部成为可能；澳大利亚、新西兰的多元与抒发；法国的浪漫涵义；德国的谨慎内敛和极富强力的体现让人不容忽视；荷兰较少笼统体现，但富含规划言语；东欧的陶艺丰厚多样，远离细巧、媚世，突显凝重大气……相比之下，非洲、南美、南亚等区域和国家的现代陶艺的开展则比较滞后。

  国际现代陶艺的开展是多种多样的，除上述风格门户外，还有许多风格言语并无显着的时代开始，而是伴跟着整个现代陶艺史的开展而开展。如容器造型的立异；装修方法；具象风格；浪漫抒发风格；理性主义颜色；标志风格和规划言语等。容器造型的立异，无论是日本、英国，仍是加拿大、美国都没有间断过，虽非轰轰烈烈，却绝非萧瑟孤寂。装修方法更是耐久微弱，除我国、日本这样的传统装修大国外，美国、英国、西班牙、荷兰、澳大利亚等现代陶艺运动较兴旺的国家也是名家辈出，影响深远。还有规划言语的运用更是贯穿整个现代陶艺开展史，无论是美国的笼统体现主义陶艺家，仍是日本的“前卫”陶艺的旗手们，都或多或少地可以精确的看出著作中的规划言语颜色，更不要说极限主义、波普、装修风格和容器性著作了。

  以上这些门户和风格是没办法真实归纳整个现代陶艺开展的头绪和状况的，好在本画册并非一本理论著作。近千幅国际各地的陶艺家们的精彩著作是对辞不达意或风格归类缺乏的弥补和完善，信任丰厚的视觉言语更能直接精确地为读者勾划出归于他们自己的国际现代陶艺开展的概貌。跟着现代陶艺的国际流的逐渐扩展和加深，今后用简略清楚的言语和审美风格来描述不同国家、不一样的区域、不同门户、不一样的风格的不同艺术家的著作将越来越困难。国际大同与信息社会的到来，使国家、民族、传统和现代等概念越来越损失其原有的界定含义。陶艺走向边缘性和多元化现在已见端倪并呈日渐明亮和遍及态势。

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