陶是人类文明史上陈旧的文明形状，我国是历史上最早运用陶器的国家之一，陶瓷文明是我国民间传统文明的典型代表。改革开放以来，我国现代陶艺以显着差异于传统陶瓷文明的艺术方式，拓荒出一个新天地，却也渐渐陷入了文明身份认知的苍茫状况。人们开端诘问关于我国现代陶艺的哲学本体的问题：我是谁？从哪里来？要往哪里去？

  我国现代陶艺的开展，起步于上世纪70年代末、80年代初，滞后于美国、日本等国。美国和日本从上世纪40年代开端做现代陶艺的探究，将笼统表现主义风格和个人艺术表达在陶艺中发挥到了极致，显示了“艺”在脱离“器”之后共同的审美特质。跟着现代艺术思潮在我国的传达，我国的一些陶艺家也开端对传统陶瓷的装修风格和实用功用进行反思，从头探究具有现代意味的艺术表达和审美特色。为脱节民间传统文明的审美方式，及各种工业化、机械化带来的简略重复，一些陶艺家在创造风格和艺术思想上进行改造，从西方现代艺术观念中罗致创意，将更多自己的艺术特性融入创造，产生了趣味性强、思想性深入甚至具有批评精力的笼统表现主义风格的现代陶艺。

  现代陶艺突破了传统陶瓷文明在功用、上色、纹饰、造型、资料等工艺方面的寻求，更倾向于对艺术风格、特性表达、情感发泄等方面的视觉展现和观念传达。这种重“艺”轻“器”的倾向，带给陶演员一种全新的表达方式，然后也为现代陶艺注入了新鲜的血液，激发了这门“泥与火的艺术”的新的生命生机和年代动力，让陶瓷艺术呈现出史无前例的、多元的艺术形状，引导着现代陶瓷文明的年代审美和日子审美。

  跟着艺术上的开辟，我国现代陶艺开端了与西方及日本现代陶艺的对话。我国现代陶艺企图取得对方的文明认同，然后证明我国陶瓷和现代艺术的开展与成果，一度呈现“西化”的趋向。近几年，我国陶艺家盲目仿照西方和日本陶艺的热潮渐渐冷却。与此一起，传统方式的陶瓷文明开辟乏力，在现代语境中“失语”。我国现代陶瓷怎么重返文明高地，已成为我国陶瓷界需求认真思考的问题。

  陶瓷之所以可成为我国民间传统文明的典型代表，以及西方认同我国文明的一种符号，源自于我国传统陶瓷文明中“道”与“器”的完美结合。现代陶艺中，西方陶艺所建议并反映出来的“艺”与“器”的别离，在某一些程度上来说，是与之相悖的理论运用。一起，西方陶艺的开展与西方现代主义艺术的全体开展是同步进行的，而我国现代陶艺则是在改革开放初期的年代布景下懵懂前行的。在功用与艺术别离之后，我国现代陶艺因为过于凸显艺术方式和心情表达，也逐步疏忽了对传统陶瓷文明的艺术方式和公共语汇的交融与运用。这种朴实的现代主义的表达方式，在阅历了初期的新鲜和雀跃之后，难免进入脱离“器”后纯艺术、纯装修、纯表达的为难和茫然。

  我国陶瓷要想重回文明高地，既不能一味抄袭、移用西方的艺术观念和艺术方式，更不能丢掉我国传统陶瓷文明的精华，失掉中华民族的文明精力。全球一体化的布景下，无论是现代陶艺仍是传统陶瓷文明，都需求站在国际文明的交汇点上，将本乡文明和外来文明的精华相交融，将艺术与日子相结合，让泥与火的艺术在文思意境中提高，这样才能够在文明自觉中找到文明自傲、完成文明自强，跟上甚至引导国际艺术的脚步和节奏。

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